FORMATOS BÁSICOS DO ROSTO

Primeiramente, uma pergunta: Qual é o formato do seu rosto? A grande maioria das pessoas não sabe, por isso é possível que você mesmo ache que tem um determinado formato, mas descubra, depois destas informações, que formato é outro.

RECONHECIMENTO DE PADÕES NO ROSTO

No visagismo, é de suma importância poder reconhecer os formatos padrões do rosto, porque o formato indica o estilo de cabelo e de maquiagem mais adequado. Você também verá, quando o processo criativo for investigado, que antes de poder criar ou modificar padrões, é preciso saber reconhecê-los. Reconhecer os padrões do rosto - o que começa com a identificação dos formatos de rosto e, depois, passa pelos formatos da cabeça e das partes do rosto - requer muita observação e a capacidade de comparar os espaços nos dois lados das linhas que indicam os formatos.

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CONCEITOS DE BELEZA (O ROSTO)

O conceito do que é belo no homem e na mulher mudou muito desde os anos 1960 por causa da mudança dos seus papéis na sociedade. A liberação da mulher de um papel submisso na sociedade, limitada à família e ao lar, e a crescente sensibilização do homem foram o que mais contribuiu para uma visão radicalmente diferente do que é belo.

Também deve ser levado em conta que padrões de beleza aplicavam-se principalmente às pessoas de pele branca e não incluíam negros e orientais. Hoje, esse preconceito é inaceitável, portanto é preciso expandir o conceito daquilo que é belo. O que é uma característica normal de um grupo étnico deve ser valorizado, do contrário afetará negativamente a auto-estima das pessoas, que tentarão se adaptar a um tipo diferente do seu.

No entanto, os formatos "padrões" indicados estão de acordo com as pessoas de pele branca. Mas em momento algum esses padrões devem ser considerados padrões de beleza.

Até muito pouco tempo atrás o rosto oval era considerado o formato ideal para a mulher e o mais harmônico, proporcional e feminino por causa das curvas e da proporção 2:3, ou seja, a largura do rosto oval é dois terços de sua altura, o que '[e aproximadamente igual à proporção áurea. No homem, o formato retangular era mais valorizado, por transmitir força masculinidade.

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PROPORÇÃO ÁUREA

O conceito de proporção àurea é fundamental para a estética porque se trata de uma proporção considerada perfeita. Áurea quer dizer dourado, o que siguinifica perfeita. A proporção áurea é matemática e geométricamente perfeita e foi descoberta por matemáticos gregos da Antiguidade.

O que esses matemáticos descobrieam foi como segmentar uma linha de tal modo que o segmento menor, em relação ao segmento maior, tivesse a mesma proporção que o segmento maior em relação à linha toda.

Veja que a proporção de AB (x) em relação a BC (y) é igual a AB (x) em relação a AC (z), ou , matemáticamente, Y dividido por x é igual a x dividido por z.

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A LUZ COM UM FUNDO CLARO

Agora mude de um fundo escuro para um fundo claro. A luz está vindo da mesma direção, mas por causa do fundiferente, tem um aspecto diferente.

• Sequência:

1. Faça o esboço com linhas muito leves.
2. Estabeleça um fundo claro, embora um pouco mais escuro que a área da esfera que recebe luz direta.
3. Estabeleça a área com sombra com um tom uniforme, mais escuro que o fundo.
4. Escureça a parte central para criar a luz refletida, com um tom em degradé. Quando o fundo é claro, a borda na área com sobra é um pouco mais escura que a luz refletida.
5. Escureça a área da sombra projetada.
6. Escureça as bordas da sombra projetada para criar a luz "re-fletida".

Comparando dos dois desenhos terminados, percebemos uma grande diferença entre eles, embora o objeto desenhado seja o mesmo e a luz seja igual.

A luz age assim sobre qualquer coisa tridimecional. Em todas as coisas com volume você pode perceber a luz refletida: numa dobra de tecido, em cada músculo de um corpo, sobre cada ondulação de uma folha ou até em coisas minúscula como rugas. A luz refletida estará sempre presente, mas freqüentemente será difícil vê-las, especialmente se for muito útil. É preciso procurá-la para poder vê-la.

O que atrapalha a observação da luz é um raciocínio falso, aparente mente lógico: quanto mais longe uma área sombreada estiver da luz, mais escura será. Realmente é preciso raciocinar antes de observar, mas raciocinar corretamente!

Antes de observar a sombra, pergunte-se de onde vem a luz e, portanto, de onde deve estar vindo a luz refletida. Daí procure a luz refletida onde a lógica diz que ela deveria estar e, provavelmente,perceberá até as luzes refletidas mais sutis.

Perceba que isso envolve o pensamento lógico e ativa o lado esquerdo do cérebro. No entanto, quando observa a luz de fato, você usa o pensamento do lado direito do cérebro. Se você não usar um sistema para organizar esse tipo de pensamento divergente, logo cansará e não conseguirá completar o desenho. Os processos explicados acima fazem justamente isso e são usados pelos maiores artistas desde a renascença.

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A LUZ COM UM FUNDO ESCURO

O cilindro deve ser de material fosco, nunca brilhante, como porcelana, senão você poderá confundir a luz refletida com o brilho da peça. Deve ser iluminado lateralmente por luz natural (por exemplo, colocando-o ao lado de uma janela), ou por uma lâmpada direcionada lateralmente).

Sente-se de modo que veja a luz iluminando um lado do cilindro, nunca de frente ou de costas para a luz, porque, quando a luz está à sua frente, você não vê sombras e, quando está atrás, você não vê a luz. Em ambos os casos o cilindro tem aparência chapada, sem volume. Para que tenhamos percepção de volume, é preciso ver luz e sombra no objeto observado.

• Sequência:

1. Desenhe a forma do cilindro com linhas leves
2. Estabeleça o tom do fundo (espaço negativo) eliminando as linhas, que, na realidade, não existem.
3. Com um tom uniforme, desenhe toda a sombra, que é a parte que recebe luz diretamente. Deixe sem trabalhar, em branco, a parte iluminada, incluindo a superfície da mesa.

A luz que atinge o cilindro é refletida para todos os lados, assim como a luz que atinge outros objetos à sua volta como paredes, chão, etc. Essa luz refletida é bem menos intensa que a luz direta, mas também ilumina os objetos.

Portanto, sempre haverá uma luz refletida vindo na direção contrária da luz direta. Essa luz refletida ilumina parcialmete o lado com sombra.

Luzes refletidas agem sobre o  objeto de todas as direções, mas só se percebe a ação dessas luzes na sombra. A luz refletida que vem em oposição à luz direta é a mais intensa, enquanto a luz refletida vinda a 90 graus da luz direta é a mais fraca. Se imaginar que a esfera é feita de várias facetas e que a luz está vindo da direita, a faceta A recebe a luz direta mais intensa, enquanto as facetas B e C recebem progressivamente menos luz direta.

A LUZ

A luz emitida, de qualquer origem, viaja em ondas de partículas de energia. Quando se olha para um objeto, o que se vê é a luz refletida do objeto para os olhos. O preto é a ausência de luz; quando não há luz, é impossível "ver" o preto. Muitas vezes acredita-se estar vendo o preto, quando, de fato, o que se vê é uma área escura de sombra.

Observe um cilindro fosco e de cor clara, iluminado lateralmente, para enetender como funciona a luz e siga as explicações. Assim poderá ver aquilo que está sendo descrito e desenhá-lo.

Não se preocupe em fazer um desenho muito bem-feito, porque é difícil e requer muita prática. No entanto, quando se desenha, a compreensão e a percepção são melhores, e é isso que é importante dominar.

Veja, em primeiro lugar, se o fundo (espaço negativo) é mais claro ou mais escuro que o cilindro. O tipo de fundo influi na percepção da luz, da sombra e do volume. Isso pode ser verificado se colocar um objeto contra um fundo claro e, em seguida, contra um fundo escuro, mantendo a mesma luz. Comece desenhando o cilindro contra um fundo escuro.

COR E SOMBRA

Uma das grandes dificuldades no uso da cor é conseguir a cor da sobra de um objeto. Lembre-se de que na sombra incidem luzes refletidas, portanto também são refletidas as cores que circundam um objeto. A cor do objeto, pura, só vai ser vista na parte do objeto oluminada pela luz sem brilho, enquanto a sombra será feita de uma mistura de cores.

A sombra, em qualquer objeto, é sempre uma cor terciária, um cinza cromático. A sombra á a ausência total de luz, portanto preta. Mas sombras absolutas não são "vistas" o que é registrado é uma ausência, um vácuo ótico. As sombras que realmente podem ser vistas são sinzentas ou marrons. Para sombrear é só adicionar, na proporção necessária, a cor complementar ã cor do objeto, seguindo esta tabela.

TABELA. A COR DA SOMBRA

Cor do Objeto                                          Cor da Sombra

Amarelo                                                       Amarelo + roxo

Azul                                                             Azul + laranja

Vermelho                                                     Vermelho + verde

Verde                                                           Verde + vermelho ou verde + roxo

Laranja                                                         Laranja + azul ou laranja + roxo

Roxo                                                            Roxo + verde

A cor da luz refletida, no entanto, pode ser qualquer uma. O que define isso é a cor daquilo que reflete a luz. Por exemplo, se uma pessoa está ao lado de uma parede azul, a luz refletida no seu rosto será azulada.

No visagismo, o volume é acentuado ou diminuído quando se criam contrastes de tons maiores ou menores nas áreas de sombra, como veremos no próximo comentário "A luz". Os materiais utilizados para isso são pigmentados, portanto é preciso levar em conta os contrastes de tons das cores, os contrastes das cores em si e os contrastes de temperatura. Cores mais fortes são usadas para ressaltar algumas partes do rosto, como por exemplo, os lábios e os olhos. É essencial que se saiba que efeito isso provocará no todo.

Como veremos no próximo comentário, as peles são classificadas de acordo com sua temperatura, além de seu tom, e isso influi na harmonização das cores da maquiagem também. Podemos dizer que o visagista pinta sobre uma superfície de um cinza cromático, pois é uma cor neutra, que já tem o tom e a temperatura predeterminados e imutáveis. Os contrastes serão criados do mesmo jeito que nas pintura.